Disney+《月光骑士》听说是近期最好看的漫威新剧？

创建开罗

Image Engine视觉特效总监Thomas Schelesny说：”因为不能在开罗拍摄，所以Marc Spector在屋顶上奔跑与一些坏人发生刀战的一场戏中，唯一真实的元素就是他们所站的那部分场景。制作方在停车场用360度的绿幕和一个小护栏围绕着拍摄进行了拍摄。”

“Image Engine创造了除了演员以外的所有场景。我们制作的数字版开罗是基于从开罗、布达佩斯和约旦挑选的大量建筑照片。我们在建筑物的一定距离内放置了几何图形；超过这个距离，它们就被实例化了。由于这些屋顶很多都是用来储存的，所以有很多细节，比如成堆的砖头、旧自行车、洗衣机和空调。”

他说：”我记得在我们最初为建筑物布置一切时，有些东西看起来不对。我问我们的布局总监，他是否可以选择所有建筑物，在每个方向上旋转三分之一到两度，这样没有东西是正方形的，突然间，它看起来就像开罗了！团队做了一项了不起的工作，在屋顶上的追逐过程中，你几乎无法区分哪部分是物理场景，哪里是数字延伸。”

屋顶上的战斗结束后，Marc Spector抓住了一个幸存的攻击者，要求他提供信息。”两个演员站在一个10×10英尺的悬崖边的布景上，周围都是绿幕，”Schelesny透露，”落差只有四英尺。你在背景中看到的其他一切，包括古老的寺院，其实都是数字的。”

阿米特之杖和月光骑士

《月光骑士》中的反面人物是 Arthur Harrow–月神孔苏的曾经的化身，但现在是埃及女神阿米特的忠实追随者。Harrow使用阿米特之杖，根据未来的罪行对他人进行正义和审判，并提取那些被认为是邪恶的代理人的灵魂。Schelesny指出：”法杖在剧中出现了很多次，有时它只是一根法杖，其他时候它发着荧光，周围有一条丝带。在后一种情况下，我们会匹配移动法杖，移除实用法杖，添加一个数字顶盖。”

他继续说：”最难的部分是法杖的转变，也就是法杖的一个双头翻转过来，变成一个大头。为了创造这种效果，几何体必须在自身内部折叠。为了实现这一点，我们用额外的几何体来包裹所有的几何体来使UVs有意义。在同一效果中，还有一大块内部照明的Houdini烟雾在法杖周围滚动。我们在烟雾效果上下功夫，确保它与Weta FX为另一个场景制作的烟雾保持一致。”

Image Engine的几个镜头还涉及到月光骑士和骑士先生的创作，骑士先生超级英雄Steven Grant的化身。Schelesny解释说：”我们为骑士先生和月光骑士制作了数字替身。在拍摄月光骑士的大部分特技时，演员不会穿完整的服装，所以我们必须帮助完成它，添加数字披风。我们还对角色发光的白色眼睛进行了处理。如果你仔细观察几个镜头，你会发现巩膜的颜色比虹膜的颜色深，这是对眼睛正常外观的反转。之所以需要这种效果，是因为有的时候角色的头在看一个方向，但他的眼睛却在看另一个方向，所以我们在合成时让他的注意力变得明显。”

使用cineSync远程工作流

cineSync在上述所有的拍摄中都起了非常有价值的作用，不仅是在与客户确定正确的外观，而且在内部协作方面。因新冠疫情带来的许多限制，cineSync帮助了我们面对这些挑战。

Schelesny说：”因为新冠疫情，我们的远程工作流必须非常高效。过去，我只用cineSync做客户审阅，但在《月光骑士》中，我开始用它来做剧组简报，我把所有的镜头加载到cineSync中，预先为每个部门画出具体的简单注释，然后为每个镜头录制一个屏幕录制 QuickTime。然后，我会将QuickTime与保存的注释一起上传到流程工具中。”

Schelesny使用cineSync的新方法在向中途加入生产的远程艺术家介绍情况时非常有利。他说：”我可以播放我几个月前制作的视频，而不用从头开始重新介绍工作。我打开cineSync会话，与艺术家进行屏幕共享，更新注释，保存它，将它们转储到流程工具。这样做使我能够访问整个镜头的播放列表，以及我从cineSync需要的所有工具。而且，如果需要，我可以让艺术家在cineSync内与我实时协作。”

cineSync还继续发挥其作为客户协作和审批工具的重要作用，Schelesny经常与视觉特效总监Sean Faden一起工作，确保事情朝着正确的方向发展。

Schelesny总结：”Sean的cineSync备注指导了我们，推动了工作的完成。Sean和他的团队专业地处理了这项工作，一切都按时完成。这是一个超级高效的生产，我为团队的成果感到骄傲！”

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